|
Клуб путешествий Андрея Шляхтинского Приключения и Экспедиции в Южной Америке, Чёрной Африке и Юго-Восточной Азии |
|
|
|
Клуб путешествий Андрея Шляхтинского Приключения и Экспедиции в Южной Америке, Чёрной Африке и Юго-Восточной Азии
|
|
|
|
|
|
|
|
Фотографирование в горах
Разумеется, горные районы труднодоступны, находиться в них для жителей равнин утомительно, и все же возможности, которые открываются здесь для фотографирования, заставляют забыть о проблемах. Высокогорный рельеф позволяет отыскивать все новые и новые точки съемки, интересные композиции и варианты фона. Особенно полезен длиннофокусный объектив - он позволяет отсечь все лишнее и благодаря скрадыванию запечатлеть животных в условиях прекрасной видимости. Фотоохота в горах - дело зачастую изнурительное, но открывающиеся ландшафты, будь то Анды или величественные панорамы Великого африканского грабена, никак не назовешь монотонными. Съемка в горах происходит на больших высотах, где атмосферная дымка часто отсутствует, но начинается интенсивное ультрафиолетовое излучение. Чтобы на цветных фотографиях не было преобладания сильного голубого оттенка, который позже придется убирать в Фотошопе, пользуйтесь ультрафиолетовым фильтром, даже если ведете съемку широкоугольным объективом. При ярком фоне действие ультрафиолетовых лучей будет очень заметно. При использовании фильтра даже на снимках контражур все равно останется присутствие голубизны. Исключение составляют снимки на восходе и закате солнца. Поляризационный фильтр сделает цветовую гамму еще более насыщенной.
Горы предъявляют особые требования к фотографу. Отправляясь на фотосъемку в горные районы, обычно берут с собой рюкзак, поэтому количество аппаратуры и гаджетов желательно свести к минимуму. Когда преодолеваешь крутые склоны или карабкаешься по скалам, важен каждый килограмм, и если нагрузиться объективами и приспособлениями, без которых можно обойтись, не всегда удастся добраться до самой удачной точки съемки. В таких условиях предпочтение отдается маленьким и легким камерам. Самое опасное для камеры в горах - получить механические повреждения. Нередко бывает, что камера ударяется о скалы, бьется оптика и так далее. Всю аппаратуру пакуйте очень тщательно, не жалейте мягких прокладок. При нормальных условиях идеальной можно считать заплечную сумку, но если предстоит куда-то взбираться или подниматься, лучше возьмите рюкзак. Легкий доступ к камере следует предпочесть ее сохранности, а в некоторых случаях простой кофр на плече становится опасным и готовым отправить Вас к предкам - Вы можете потерять равновесие. Идеальный вариант - фотосумка, которая при необходимости становится рюкзаком. Погода в горах ненадежна, обманчива и переменчива, поэтому приготовьтесь к худшему сценарию и прихватите с собой водонепроницаемую накидку - для аппаратуры и для себя. Если в горах Вы попадете в облака - камера в опасности: капельки влаги проникнут в оборудование куда эффективнее, чем во время дождя.
Методы фотографирования в тропических лесах
В тропическом дождевом лесу (джунглях) насекомые и земноводным представлены в изобилии, тепло и влага создают для них идеальные условия. Методы съемки насекомых в этой среде практически те же, что и в менее жестких условиях, а множество подвидов и особей позволяют фотографу быстрее добиться успеха. Поскольку нехватки объектов для съемки здесь нет, лучше всего наблюдать тот или иной участок путем скрадывания, что в местных условиях вполне естественно. Это позволит увидеть и необычные повадки насекомых, которые не проявляются, если привлекать их искусственной приманкой. Например, муравьи-листорезы позволяют сделать Вам замечательную серию снимков, включая процедуру выбора дерева или растения, способ резания листьев, цепочку работников, преодолевающих препятствия во время переноски кусочков листьев в свое жилище.
Привлекают насекомых и приманками: подгнившим мясом, перезрелыми фруктами. Множество насекомых соберется на свет. Если обернуть сильную лампу простыней, слетятся полчища разных мотыльков и других мошек. Их легко можно собрать и поместить в контейнер для последующего фотографирования. С крупными животными проблем больше. Поскольку в густом тропическом лесу видимость часто ограничена несколькими метрами, простое скрадывание не всегда оказывается продуктивным, и случайные встречи обычно происходят, когда животное движется на большой скорости. Лесной покров в основном довольно мрачен, и для такой съемки освещения, как правило, не хватает. Лучше всего делать подобные снимки на окраинах леса, полянах или берегах рек. Можно выбрать точку съемки и ждать, когда представится подходящая возможность. Иногда хорошо снимать, находясь в лодке - двигаясь бесшумно, можно получить обзор обоих берегов маленьких рек. Один из лучших вариантов - спускаться в лодке по течению, практически ей не помогая. При удаче, выплывая из-за поворота, можно снять какого-нибудь берегового жителя. Этот метод мы использовали во время путешествий по притокам и старицам перуанской реки Укаяли, изобилующим самыми разнообразными цаплями, змеешейками, зимородками, каракарами и даже ленивцами, хорошо заметными в ветвях прибрежных цекропий.
Для съемки животных покрупнее, как и при передвижении по незнакомой местности, возьмите с собой проводника. Многих зверей можно сфотографировать, лишь если хорошо знаком с их повадками и местами обитания. Собираясь снимать крупных млекопитающих, таких, как ягуар или тапир, не забудьте прихватить в дорогу все необходимое - снаряжение для укрытия, вспышки, систему дистанционного управления камерой. Как и другие экстремальные среды, тропические леса предъявляют ряд требований по уходу за фотоаппаратурой, которые в большей или меньшей степени гарантируют ее работоспособность и сохранность. Прежде всего следует усвоить, что основная угроза для камеры и оборудования - это влага в сочетании с теплом. Поэтому вся аппаратура должна быть плотно и герметично упакована. Серьезную проблему представляет собой конденсация; на стеклянных поверхностях постоянно образуется слой влаги, и фотографировать очень трудно. Дайте камере прогреться до температуры окружающего воздуха. Но держать ее на солнце не рекомендуется. Как я уже написал, все должно быть плотно и по возможности герметично упаковано. Лучше всего держать камеру в водонепроницаемом пластиковом кофре-боксе. Вынимать камеру рекомендуется лишь когда Вы собираетесь что-то снимать. Сигналы опасности - это конденсация на стеклянных и других поверхностях, плесень на кожаных частях, ненадежная работа электроники и самое неприятное - грибковые наросты на поверхности объектива, которые имеют свойство разъедать стекло и в конечном счете приводят объектив в негодность.
Фотосъемка на берегах моря и океана
В зонах, где сходятся два природных района, жизнь часто представлена в изобилии, и потому наблюдать здесь живую природу крайне интересно. Особенный интерес в этом смысле представляет район Береговой пустыни в Перу, обрывающейся в холодные воды Тихого океана. В непосредственной близости находятся две разные фауны, но зачастую здесь есть еще и переходная зона, и населяют ее редкие особи. Этот "пограничный эффект" делает прибрежные районы особенно притягательными, у фотографа есть возможность не только запечатлеть фауну моря и берега, но и приливного бассейна.
Береговая линия отличается большим разнообразием - от устья рек, где участки суши медленно наступают на море, до утесов, в которые бьют волны, - но все они имеют общую черту: это нестабильные переходные зоны, пребывающие в состоянии непрерывного изменения. Береговая линия непостоянна, она меняется изо дня в день, от одного геологического периода к другому.
За несколькими исключениями наблюдать надводную жизнь обитателей моря лучше всего с берега. Сфотографировать существ, постоянно живущих в воде, довольно трудно. Киты, например, выныривают на поверхность крайне редко, и нужно большое везение и быстрая реакция, чтобы успеть сфотографировать этих гигантов.
Куда легче в этом смысле с животными, которые проводят в воде лишь часть времени. Тюлени и морские львы, к примеру, не отличаются особой фотогеничностью, зато диапазон их деятельности велик, они охотятся и резвятся в воде, нежатся на скалах и берегу, и возможностей у фотографа предостаточно. Особенно удачными местами для съемки морских львов можно считать острова Галапагосского архипелага в Эквадоре и небольшие скалистые острова Бальестас в Перу, расположенные в непосредственной близости от полуострова Паракас.
Морские птицы почти всегда хороший объект для съемки, да и фотографировать их в большинстве случаев несложно. Береговая линия ограничена, и направление полета птиц, места посадки обычно легко предсказуемы. К тому же гнездятся птицы почти всегда в недоступных частях суши - на морских утесах, крутых скалах, поэтому присутствие человека их не сильно тревожит. И в этой связи еще раз хотелось бы рекомендовать любителям съемки живой природы посетить Галапагосские острова - жемчужину животного мира Земли.
Поскольку зачастую подобраться к колониям морских львов или к гнездовьям фрегатов, чаек и олуш довольно трудно, лучше иметь в запасе сверхдлиннофокусный объектив или "длинный" зум. Вкупе с кропленой матрицей большинства современных зеркальных камер он последний дает приемлемое фокусное расстояние. Так как естественный свет на побережье благоприятствует фотосъемке - прибрежная зона открыта для света, а поверхность моря хорошо отражает солнечные лучи - можно снимать на коротких выдержках с низким числом чувствительности матрицы и получать резкие "картинки" без шевеленки.
Когда прилив отступает, море оставляет крабов, моллюсков и других подобных им существ. Остающиеся на берегу приливные бассейны позволяют вплотную приблизиться к морской среде. Обычно наиболее богаты жизнью бассейны, где уровень прилива самый низкий, потому что они оказываются изолированными от моря только на короткое время. В зависимости от расположения в этих бассейнах можно найти огромное разнообразие организмов, от ветрениц до раков-отшельников, от рыб-блюдечек до камбалы. Для фотографа такие места особенно ценны - они словно маленькие, временные аквариумы. Благодаря мелководью снимать можно прямо с поверхности воды, для масштаба находящихся в этих бассейнах объектов обычно хорош макрообъектив.
Возникают трудности из-за отражений. Поляризационный фильтр поможет не всегда, потому что необходимое увеличение экспозиции на полтора-два деления получается лишь за счет уменьшения резкости. Обычно камеру без особых трудностей удается держать неподвижно над водой при выдержке 1/30 с или даже длиннее, однако креветки и крабы движутся для такой выдержки слишком быстро.
Лучше всего выбрать раннее утро или предвечерние часы, когда солнечные лучи падают косо и не отражаются от поверхности воды. Фотосъемку ведите под небольшим углом, чтобы ни сами Вы, ни Ваша камера не отражались в воде. Если небо ярко-голубое, его отражение будет достаточно темным и не помешает изображению, но можно попросить Вашего товарища или помощника подержать над водой кусок черной бумаги, чтобы отсечь отражения облаков.
Прямой солнечный свет обычно нужен, чтобы сделать изображение в воде достаточно контрастным, в облачные дни его с успехом заменит маленькая вспышка. Вспышку расположите косо, чтобы избежать отражений от поверхности воды.
Важным моментом во время съемки на побережье является уход за аппаратурой. Соленая вода способна разрушать камеры и объективы. По сравнению с пресной водой металл корродирует здесь сильнее. Не говоря уже о полном погружении, губительными могут оказаться даже поднятые ветром брызги. Поэтому держите всю аппаратуру в защитном контейнере, хотя бы в кофре, доставайте камеру только для съемки. На объектив наденьте защитную крышечку и ультрафиолетовый фильтр - чтобы сберечь переднюю линзу объектива. Носите с собой тряпочку и бутылочку с пресной водой, а еще лучше со спиртом, чтобы стереть с аппаратуры слой соли, оставшийся на ней от брызг.
Когда на море волнение, от брызг деться некуда. Поместите Вашу камеру в пластиковый пакет, оставив лишь маленькое отверстие для объектива, и плотно затяните его резинкой.
Если Вы случайно уронили камеру в море, выход только один. Погрузите всю камеру в пресную воду и как можно быстрее несите в сервисный центр. Но даже и в этом случае нет гарантии, что ее спасут, но другого пути у Вас нет - разве что сразу выбросить.
Проблемы фотосъемки в пустынях
Поскольку дневная жизнь большинства животных зависит от температуры, фотографировать фауну пустыни лучше либо ранним утром, либо в предвечерние часы, когда стоит относительная прохлада. Некоторые существа ведут ночной образ жизни - тут можно воспользоваться методами ночной съемки, но зачастую в пустыне негде укрыться, не за что спрятаться. Даже в самых благоприятных условиях фауна пустыни не отличается изобилием, и в середине дня жизнь сведена к минимуму, собственно, оно и к лучшему, ведь от высокой температуры страдает не только фотограф, но и оборудование.
В пустыне иногда возникают проблемы с освещением. Обычно ясное небо вкупе с ярким песком и дюнами дают высокие уровни освещенности, и это порой сбивает с толку. Поэтому есть смысл пользоваться точечным замером.
Дымка от жары на больших расстояниях может снижать контрастность, и изображение получается ровным по тональности и унылым. В крайних случаях возможно заметное колебание воздуха над горячими песками. Длиннофокусный объектив, плотный ультрафиолетовый фильтр или поляризационный фильтр значительно улучшат цветовое насыщение и увеличат тональный диапазон. В середине дня дымка доставляет много хлопот, да и освещение в это время суток весьма непривлекательное. Когда солнце висит прямо над головой, фактура и форма передаются очень плохо, и пустыня может показаться плоской. В полдень очень мало животных ведут активный образ жизни, и делать снимки в это время вряд ли целесообразно.
С другой стороны, на рассвете или закате пустыня являет собой прекрасное зрелище. Низкое солнце подчеркивает формы и поверхности песка и голых скал. Особенно эффектно и драматично выглядят песчаные дюны, когда одни их склоны затенены, а другие освещены солнцем. Если солнце находится совсем близко от поверхности земли, хорошо видны песчаные волны и даже отдельные песчинки.
Отдельного разговора заслуживает уход за аппаратурой в пустыне. Здесь нет опасной для камеры и гаджетов чрезмерной влажности, зато есть проблемы, связанные с повышенной сухостью. Без влаги частицы пыли и мелкие песчинки взмывают в воздух при малейшем дуновении ветерка, и на механических частях камеры появляются царапины. Пыль и песок также имеют свойство проникать внутрь фотоаппарата, особенно во время смены объективов.
Фотографы, привыкшие работать в условиях сухого и знойного климата, обычно заклеивают липкой лентой все стыки и отверстия фотоаппарата, чтобы пыль не попала внутрь. Когда съемка не ведется, камеру лучше держать в закрытом кофре. Песчинки, приносимые ветром, - это стачивающие и шлифующие резцы, порой очень эффективные, об этом говорят скальные формации, часто встречающиеся в пустынях. Особенно уязвима поверхность передней линзы объектива. Чтобы сохранить ее, постоянно пользуйтесь чистым ультрафиолетовым фильтром. Когда он придет в полную негодность, замена обойдется недорого, объектив же нисколько не пострадает. Съемка в пылевую или песчаную бурю - это настоящая катастрофа, но если не снимать нельзя, воспользуйтесь пластиковым пакетом, как это рекомендовано для съемки на море и побережье.
Во многих пустынях температура в дневное время очень высока и может достигать 40 градусов в тени. Меры предосторожности против жары основаны на здравом смысле - избегайте прямых солнечных лучей и храните аппаратуру в самых прохладных (по возможности) местах. Предметы черного цвета быстро поглощают тепло, поэтому очень важно защищать от солнца черные поверхности Вашей камеры и объектива. Поверхность кофра должна быть светлой или обязательно отражающей, ни в коем случае не черной. Кофр с аппаратурой держите над уровнем земли - температура воздуха на земле на солнце нередко на 17 градусов превышает температуру в тени, в той же самой местности.
Сафари-фотография
Для любого фотографа посещение национального парка Восточной Африки, вероятно, одно из наиболее ярких и волнующих событий в жизни: при виде стад, состоящих из тысяч диких животных, невольно испытываешь благоговейный трепет. Во многих случаях к животным можно приблизиться на несколько метров, не опасаясь спугнуть их.
Во время первого визита в Кению основной задачей автора было фотографирование насекомых. Кроме того, млекопитающие его просто не вдохновляли. Поэтому для него самого была полной неожиданностью его реакция на совершенную окраску и грациозность большинства африканских зверей. Такие животные, как газель Томпсона, оказались столь прекрасными, что, очарованный их удивительным изяществом и элегантностью, автор был просто потрясен и находился в состоянии замешательства целую вечность. Практически невозможно не привязаться к этим животным. Тем не менее крупные животные Африки не являются идеальным объектом для фотосъемки. Фотографированию крупных животных надо посвятить годы, и многие талантливые фотографы постоянно живут в Восточной Африке. Они имеют несомненное преимущество по сравнению со случайными фотографами, так как хорошо изучили объекты съемок и их места обитания, что облегчает поиски нужного места и выбор времени для создания необычных снимков.
Для осуществления сафари-съемок прежде всего необходим транспорт, в противном случае нельзя получить разрешение на посещение большинства парков. Транспорт также можно использовать как передвижное укрытие, тем более, что, пока фотограф остается в машине, большинство животных полностью игнорируют его присутствие. В некоторых менее посещаемых парках животные не так привыкли к посетителям и, как только машина останавливается, они прекращают питаться и неспешно удаляются. В более популярных парках большинство животных продолжают беззаботно пастись в нескольких шагах от автомобиля.
В первые минуты пребывания в парке многие фотографы не могут удержаться от фотосъемки каждого появляющегося на горизонте животного. По мере накопления опыта такой фотограф становится более разборчивым и даже находит время для выбора лучших групп животных и лучшего заднего плана. В силу привычки многие фотографы ждут, когда животное остановится, забывая, что снимки грациозно скачущих газелей или тяжело бегущих жирафов более захватывающи, чем снимки просто стоящих животных.
Фотографируя одиночных животных, необходимо удостовериться, что позади них не видно ног других животных и что у вашего объекта съемки не появилась лишняя пара ног. Из-за волнения и новизны, связанных с тем, что рядом находятся экзотические животные, легко забыть о важности правильной композиции кадра, в частности о положении линии горизонта, в результате чего отличные во всех отношениях сафари-фотографии оказываются испорченными.
Следует иметь в виду, что при фотографировании темно-окрашенных животных на фоне поблекшей травы (в сухой сезон) при безоблачном небе с помощью телеобъектива экспозицию лучше определять по методу освещенности, т.е. измеряя интенсивность падающего света.
Чем больше времени проводишь с животными, тем сильнее желание снять различные стороны их поведения: питание, ухаживание, спаривание, сражения между собой и т.д. даже манера потягивания антилопы бубала-топи, когда она встает, или валяние буйволов в грязной луже достойны съемки.
Снимки, показывающие животных в их природных местообитаниях, как правило, более привлекательны и поучительны, чем «заезженные» серии крупных планов животного, которые могут быть получены и в зоопарке. Поэтому фотосъемку из окна автомобиля лучше производить при помощи объектива с переменным фокусным расстоянием 70-
На автомобиле можно приблизиться к большим диким животным на расстояние всего нескольких метров; при этом не следует забывать, что животные все-таки дикие, а следовательно, потенциально опасные. Правила, запрещающие фотографу выходить из машины, установлены и ради животных, и ради человека, и не следует нарушать их. Животные, возбужденные вторжением человека, чаще бросаются в кровавую атаку, чем спасаются бегством.
В середине дня большинство животных пережидают жару в тени кустарников или деревьев. Группы импала (газели) или водяных козлов могут быть сфотографированы отдыхающими в тени. Чтобы продемонстрировать их активную деятельность, фотосъемку надо производить ранним утром или поздним вечером. В дождливый сезон многие животные активны в течение всего дня, но найти их в это время в буйной траве нелегко. Во время влажного сезона большинство диких зверей покидают парки и кочуют по громадной территории, кормясь на обильных травах.
Лучшее время для фотографирования диких животных в Восточной Африке – период с июля по начало января, когда уже сухо и в некоторых парках, как, например, в Масаи Маара (Кения) можно обнаружить достаточное количество животных.
Фотосъемка вулканов и гейзеров
Тем, кто хоть однажды постоял у потока жидкой лавы или прошелся по тонкой гулкой корочке в кратере вулкана, почва под ногами уже никогда не покажется такой же твердой и непоколебимой, как прежде. Вулканы и все связанные с ними явления - гейзеры, термальные источники, фумаролы и грязевые ямы - представляют собой, с одной стороны, достопримечательность ландшафтов, а с другой - сердцевину нашей природы, ибо они связаны с самыми истоками Земли. Подобно большинству подвижных и норовистых животных, поведение вулканов непредсказуемо, и их съемка - занятие достаточно азартное и доставляет несказанное удовольствие адреналинозависимым людям.
Наиболее активная вулканическая деятельность сопровождается извержением горных пород и лавы. Вулканы - это сложные и весьма своеобразные геологические образования, которые с трудом поддаются классификации, но их внешний вид и происходящие в них процессы во многом определяются составом лавы. Такие вулканы, как Галемаумау и Килауэа на Гавайских островах, содержат очень мало кремнезема. Их извержения происходят относительно спокойно, с обильным выделением жидкой лавы. А богатые кремнеземом вулканы, такие, как Везувий, извергают лаву, которая отличается вязкостью и быстро застывает. Зачастую она закупоривает жерло, и это обусловливает большую разрушительную силу извержений. Такие вулканы имеют форму конуса с пологими склонами, что соответствует распространенному представлению о вулканах вообще, хотя основные виды вулканов обычно ниже и занимают более обширную площадь. Извержения, безусловно, представляют опасность, и прежде, чем приближаться к действующему вулкану, необходимо посоветоваться с местными специалистами. Мне хорошо запомнился случай, когда мы, будучи с экспедицией на Камчатке, остановились на базе вулканологов. Незадолго перед нами с извергавшейся Ключевской сопки спустились горные гиды, обеспечивавшие восхождение японской телевизионной группы на вулкан. Их лица были иссечены камнями, а одежда порвана...
|
Предлагаем Вам совершить вместе с нами короткое виртуальное путешествие в тропики. Надеемся, что просмотр фотографий из наших путешествий доставит Вам не только эстетическое удовольствие, но и пробудит в Вас желание увидеть изображенные места и события собственными глазами. Поверьте, участие в народных гуляниях вроде февральского карнавала в Боливии или повальное веселье на перуанских кладбищах 1 ноября в "День Мертвых" останутся в Вашей памяти надолго, как и всеобщая племенная попойка вместе с южноэфиопскими племенами долины реки Омо.
Венесуэла. Подветренные острова, архипелаг Лос-Рокес. Голубая лагуна. Венесуэла. Подветренные острова, архипелаг Лос-Рокес. Стартуем на рыбалку. Венесуэла. Подветренные острова, архипелаг Лос-Рокес. Возвращаемся после эвакуации. Гватемала. Джунгли Петена. Паук-птицеед кусается больно, но не смертельно. Гватемала, река Пасьон. Сейба - священное дерево в мифологии древних майя. Гватемала. Городище майя Сейбаль. Отчасти раскопанный храм. Гватемала. Город Тикаль - один из крупнейших центров майя классического периода. Перу. Птичьи базары на островах Бальестас, Тихоокеанское побережье. Перу. Лежбища на скалах отровов Бальестас. Самец морского льва. Боливия. Грязевые вулканы на Альтиплано близ гигантского солончака Уюни. Боливия. Солончак Уюни. На внедорожниках к аргентинской границе. Боливия. Солончак Уюни. Фото на память. Боливия. Солончак Уюни. Миражи в соляной пустыне. Боливия. Солончак Уюни. Удивительные "островки" жизни. Боливия. Город Оруро. Карнавальные гуляния. Перу. Город Пуно. Ряженые шествия по улицам. Перу. Высокогорная долина близ Куско. Перу. Река Укаяли. Выше по реке затонул баркас с грузом папаи. Перу. Река Кальярия. Один из участников в деревне индейцев шипибо. Перу. В джунглях близ границы с Бразилией. Перу. Река Рио-Бланко. Участники кормят ручного попугайчика-перрико. Перу. Река Укаяли. Спасенный от паводка трехпалый ленивец. Перу. Закат на озере в джунглях Амазонии. Перу. Лима. Праздник "День мертвых" на кладбище столичной окраины. Перу. Река Амазонка. Там, где нет дорог, путешествие возможно лишь по воде. Перу. Река Укаяли. Деревня индейцев шипибо. Перу. Поселок на берегу Амазонки. Эквадор. Галапагосские острова. Раздувается, пугает, но есть ее нельзя. Эквадор. Галапагосские острова, остров Санта-Фе. Идилическое сосуществование. Эквадор. Галапагосские острова, остров Санта-Фе. Морские львы - хозяева вод и пляжей. Венесуэла. Подветренные острова, архипелаг Лос-Рокес. Место для релаксации.
|
